EN – F.B.I x 6 repurposes six shooting‑range posters taken from a booth at the Schueberfouer, Luxembourg’s oldest and most iconic popular fair, deeply rooted in the culture of the country and the Greater Region. Originally designed for playful, noisy, recreational shooting, these posters become the foundation of a series in which each silhouette gains its own identity through distinct impact marks.
The artist turns the game into a protocol: six figures, six results, six trajectories. The first poster reveals a clear awkwardness: two shots hit the silhouette, one landed in the white area of the board, and this last impact aligns precisely with the red‑and‑white target line added by the artist, as if chance had confirmed the pictorial gesture. The intermediate posters show more dispersed, hesitant, almost narrative impacts. The final two display five perfectly centered shots: they become the “winners” of a fictitious protocol in which recreational performance transforms into aesthetic measurement.
Although the six silhouettes are printed identically, their impact marks turn them into individuals. Like fingerprints, the traces distinguish each figure, revealing a singularity, a story, a presence. What was once a repeated image becomes a typology of gesture, where variation generates identity.
By extracting these images from a popular, festive environment — the recreational shooting of the Schueberfouer — and placing them in a new context, the artist shifts their meaning. The festive gesture becomes trace; chance becomes interpretation; awkwardness becomes sign.
The series draws on Constructivism, Neo‑Constructivism, and recontextualized popular imagery. Each poster, isolated from its noisy environment, becomes a fragment of identity: a file, a case, a micro‑narrative. F.B.I x 6 shows how a banal, local image can, once removed from its context, reveal the beauty of imperfect gesture and the tension between chance and control.
FR – F.B.I x 6 détourne six affiches de tir provenant d’un stand de la Schueberfouer, la foire populaire la plus ancienne et la plus emblématique du Luxembourg et de la Grande Région. Habituellement destinées au divertissement, au bruit et au geste impulsif, ces affiches deviennent ici les supports d’une série où chaque silhouette acquiert une identité propre à travers ses impacts.
L’artiste transforme le jeu en protocole : six figures, six résultats, six trajectoires. La première affiche témoigne d’une maladresse franche : deux tirs ont atteint la silhouette, un tir s’est logé dans la zone blanche de la planche, et ce dernier rejoint précisément le tracé rouge/blanc ajouté par l’artiste, comme si le hasard venait confirmer le geste pictural. Les panneaux intermédiaires montrent des impacts plus dispersés, hésitants, presque narratifs. Les deux derniers, au contraire, présentent cinq tirs parfaitement centrés : ils deviennent les “gagnants” d’un protocole fictif où la performance ludique se mue en mesure esthétique.
Bien que les six silhouettes soient imprimées de manière strictement identique, leurs impacts les transforment en individus. Comme des empreintes digitales, les traces de tir distinguent chaque figure : elles révèlent une singularité, une histoire, une présence. Ce qui était une image répétée devient une typologie du geste, où la variation fait émerger l’identité.
En prélevant ces images issues d’un univers populaire — celui du tir récréatif de la Schueberfouer, profondément ancré dans la culture luxembourgeoise — l’artiste les déplace dans un contexte où elles prennent une dimension nouvelle. Le geste festif devient trace, le hasard devient lecture, la maladresse devient signe.
La série s’inscrit dans une esthétique mêlant constructivisme, néo‑constructivisme et art populaire détourné. Chaque affiche, isolée de son environnement bruyant, devient un fragment d’identité : un dossier, un cas, une micro‑histoire. F.B.I x 6 révèle comment une image banale et locale peut, une fois extraite de son contexte, exposer la beauté du geste imparfait et la tension entre hasard et maîtrise.
LU – F.B.I x 6 benotzt sechs Schéissziel‑Affichen aus engem Stand op der Schueberfouer, der eelster a bekanntster Volleksfouer zu Lëtzebuerg an der Groussregioun. Normalerweis fir Spill, Kaméidi an impulsivt Schéissen geduecht, ginn dës Affichen hei zu Träger vun enger Serie, an där all Silhouette duerch hir Impakter eng eege Identitéit kritt.
Den Artist mécht aus dem Spill e Protokoll: sechs Figuren, sechs Resultater, sechs Trajectoiren. Déi éischt Affiche weist eng kloer Onbeholfenheet: zwou Kugelen hunn d’Silhouette getraff, eng Kugel ass an d’Wäiss vun der Planch gaangen, an dësen Impakt läit genee um roude‑wäisse Stréch, deen den Artist dobäi gezeechent huet — wéi wann de Zoufall de gestesch‑konschtleche Stréch bestätegt hätt. Déi mëttelst Affichen weisen méi verdeelt, zéckerlech, bal narrativ Impakter. Déi lescht zwee weisen fënnef perfekt zentréiert Schëss: si ginn zu de “Gewënneren” vun engem fiktive Protokoll, wou d’Leeschtung vum Spill zu enger ästhetescher Mooss gëtt.
Obwuel déi sechs Silhouetten identesch gedréckt sinn, maachen hir Impakter si zu Individuen. Wéi Fangerofdrock, ënnerscheeden d’Spuere jiddwer Figur: si weisen eng Eenzegaartegkeet, eng Geschicht, eng Präsenz. Wat eng widderhuelend Bild war, gëtt zu enger Typologie vum Gest, wou d’Variatioun d’Identitéit entstoe léisst.
Duerch d’Entwuerzelen aus engem populäre, lëschtegen Ëmfeld — dem Schéissspill vun der Schueberfouer — an d’Plazéiere an engem neie Kontext, kritt d’Bild eng nei Bedeitung. De festleche Gest gëtt Spuer; de Zoufall gëtt Interpretatioun; d’Onbeholfenheet gëtt Zeechen.
D’Serie baséiert op Konstruktivismus, Neokonstructivismus an ëmgeluechter, populärer Bildwelt. All Affiche, erausgeholl aus hirem Kaméidi‑Ëmfeld, gëtt zu engem Identitéitsfragment: engem Dossier, engem Fall, enger Mikro‑Geschicht. F.B.I x 6 weist, wéi eng banal, lokal Bildwelt — eemol aus hirem Kontext geholl — d’Schéinheet vum onperfekte Gest an d’Spannung tëscht Zoufall a Kontroll opweise kann.
